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2008年北京《电视艺术片创作》考试大纲
时间：2016-05-06 来源： 责任编辑：txj
4.主持人串接型
这类片子往往将编导意图通过主持人（或准主持人）的形式来贯串其各个段落，有主持人本身的情感，情绪变化或叙述状态的变化，来决定片子本身叙事和抒情的展开幅度。
5.其他结构方式
不少电视艺术片编导还尝试过其他一些结构方式，如电视艺术片《赤土》就几乎全部采用无解说的音乐、音响结构全片。电视艺术片的结构并非只能按照一种类型样式来做，其实不少电视艺术片常常是同时并用几种结构样式。
第五节 节奏——变
一、电视艺术片的节奏的含义
电视艺术片的节奏有两种含义，一是片子本身各种因素相互协调共同展开的律动；一是创作者心理感受的律动。前一种称作“外节奏”，后一种称为“内节奏”。所谓“外节奏”，具体说来就是画面自身运动的节奏，声音自身运动的节奏以及声音、画面结合后整体运动的节奏。所谓“内节奏”，指的是创作者情感、情绪运动的节奏。
二、如何把握好艺术片节奏的“度”
（一）从“外节奏”的方面看，需要处理好的关系
1.快与慢的关系
一部片子整体节奏的“快”与“慢”是由片子本身的情感基调、拍摄对象决定的。但是无论是“快”或“慢”，都不可能是绝对的。“快”与“慢”的协调，在原则上是快慢相间，片子的叙事或抒情一张一弛、一松一紧。这样快与慢的交互运动，此起彼伏地共同展开，便形成了片子的有韵律的节奏。
2.动与静的关系
动与静原则上也是交互运动，共同展开的。
3.虚与实的关系
对于电视艺术片来说，处理好虚与实的关系是至关重要的。不少电视艺术片工作者，在主体参与过程中，过于强化某一方面的因素，并将其夸大，带来了很多相反的效果。如有的把解说词写得太慢，情感又过，很少留下“含蓄”的令人回味的地方。画面也是这样，无限的堆积许多也许有价值的“实”体性存在，这都是“虚”与“实”的关系没有处理好。所谓“虚”，并不意味着没有，而是为形成一个良好的节奏而做出的有力的一种艺术手段。
（二）所有“外节奏”的运动都是以“内节奏”的运动为条件，为依据的。
创作者情感、情绪的变化是因人而异的，各具特色的，由于受创作者个人阅历和特点的影响，不同创作者情绪、情感、心理感受都不尽相同，因此，他们处理“外节奏”时的感受就不一样，有人希望将画面拼接的速度“快”一些，有人希望能将语言或音乐音响放得“慢”一些，在动与静、虚与实等许多其他的问题上也是如此处理。
三、考核知识点
（一）电视艺术片编导创作时要注意的问题
（二）如何达到电视艺术片创作几个方面的要求
四、考核要求
（一）电视艺术片编导创作时要注意的问题
领会：（1）选题要“精”的含义
（2）电视艺术片语言的组成
（3）抒情段落和叙事段落
（4）电视艺术片结构的类型
（5）“外节奏”和“内节奏”
（二）如何达到电视艺术片创作几个方面的要求
应用：（1）通过具体片例或创作实践分析电视艺术片语言的作用
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