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2008年北京《电视艺术片创作》考试大纲
时间:2016-05-06 来源: 责任编辑:txj
第三节 语言——美
一、电视艺术片语言的构成及要求
电视艺术片的语言是由画面语言、声音语言和造型语言三个部分组成的。画面语言包括构图、光效、基调、色彩等;声音语言则包括解说、音乐、声响等;造型语言包括心理造型语言、哲理造型语言、象征造型语言、观念造型语言等。我们要求电视艺术片的语言达到“美”的境地。
二、如何做到“美”的境地
(一)选择具有表现力的语言素材。
电视艺术片创作者在确立了选题和立意之后,应该根据选题和立意的特点,去寻找最有表现力的画面,从不同角度,以不同的光、色、构图、影调等手段摄取充足的画面素材;同时选择与此吻合的解说、音乐、音响的素材;同时驰骋艺术想象,勾勒未来成片的富于意象性的造型语言。
(二)对语言素材作出合乎立意要求的加工、提炼。
我们常常会遇到这样的情况:拍摄一部电视艺术片的过程中,会抓取到许多令人感到新鲜、有趣的语言素材,一个画面,一种声响,也会产生出许多奇思妙想,如构想出一段解说词、一段音乐旋律、一种意味深长的象征性造型等,但这未必都能用到片子中,总要根据总体立意,对这些语言素材作进一步加工、提炼乃至改造。
第四节 结构——奇
一、结构的重要性和对结构的要求
如果说语言是电视艺术片的建筑材料,那么结构就是电视艺术片的建筑框架。没有结构,语言只是一堆散乱的碎片。我们对电视艺术片结构的要求是“奇”,也就是新奇、奇特。
二、如何达到电视艺术片结构的“奇”
(一)段落划分:由叙事段落和抒情段落两部分组成,这是结构完好的基本前提。
1.叙事段落划分
叙事段落划分主要是将拍摄素材,根据事实发生的来龙去脉,进行有条不紊的梳理,它要求准确、清晰、有秩序。如电视风光风情艺术片《椰风海韵》,就将海南岛的自然与风情按照地理面貌、文物古迹、物产资源、生产与生活方式等事实,分成几个段落,使人清晰、准确地把握了对象。
2.抒情段落划分
抒情段落划分主要依据电视艺术片创作者的主体情感、情绪的需要,将拍摄素材依据情感情绪的跌宕起伏而分成段落。如电视音乐歌舞艺术片《黄河神韵》,创作者将他对黄河的依恋、深情、自豪和憧憬等主观情感情绪,融入音乐歌舞之中,这些音乐歌舞或柔情,或舒展,或激越,或豪迈奔放,都随着创作者的情感情绪的变化而呈现出不同的段落。
3.叙事段落和抒情段落在电视艺术片中常常是合二为一的,一般说来知识性较强的片子,如介绍风土人情、自然风光,或历史文献的片子,叙事段落划分显得格外重要,而欣赏性较强的片子,如文艺娱乐类的片子,抒情段落似乎更占主导地位。
(二)结构样式类型:用什么方式来串联这些段落是能否出“奇”的关键因素。
1.客观陈述型
客观陈述型一般采用第三人称的方式,将编导隐藏起来,“客观”式地再现了表现对象。这是电视艺术片中比较大量采用的一种结构样式。
2.编导自述型
编导自述型电视艺术片,编导者可以从“我”的视角出发,无拘无束地敞开心扉,以强烈的主观感受、主观色彩,渗透在被拍摄对象之中。
3.角色自述型
角色自述型是以被拍摄对象自身的视角来展开叙事和抒情的。这里又有两种不同的情况,一种是角色独白体;一种是角色对话体。
采用角色独白体结构的电视艺术片,一般说来被拍摄对象本身的人生阅历、人生体验应该比较丰富,比较富于色彩。
角色对话体结构在80年代初即已出现并取得了较高的成就,那时的角色往往带有“表演”色彩,有的角色就是虚拟的。90年代的角色对话体结构则更具有时代色彩,体现了“非表演”和“纪实”的倾向,角色也不仅仅是起穿针引线作用的,而成为了叙事与抒情的主要推动者。
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