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《电视采访》考试大纲
8,采访任务
在记者的日常采访活动中,采访主要有这样三项具体任务:采写公开报道的新闻;采写不公开报道的内参;建立信息网络。
9,采访工序
从整个新闻传播的程序看,采访是第一道工序,是新闻传播过程中的第一环节。有经验的记者在谈到采访和写作关系时认为,七分采,三分写;或者八分采,二分写。意思是说,如果记者采访的时间或者精力所耗为十分,那么七分或者八分应该花在采访上,三分或两分花在写作上。因为,没有采访,哪来的“原料”,没有“原料”,又何以“加工”。道理是如此简单明了,但初学采访的记者往往容易本末倒置。我国著名记者艾丰在一次讲学中曾说过这样的话,如果一个记者采访后得到的材料在报道时用 上了80%或50%以上,那么这个记者的采访是不深入的。—般说,记者采访后报道用上的材料只占全部材料的很少部分而 又能说明问题,那么记者的采访是下了功夫。 强调采访是报道的基础并不是说写作或制作就不重要。早在60多年前,我国著名记者邵职萍在著作《实际应用新闻学》中就强调,构成一张报纸的最主要原料为新闻,而新闻之取得乃在采访。俗话说:“巧妇难为无米之炊”,采访与报道关系亦是如此。如果采不到有价值的事实材料,即使“妙笔生花”,制作技巧“花样百出”也是无济于事的。中外新闻作品的佳作,名记者成功的经验之谈,往往都是离不开高超的采访能力所致,我们应该从前人的实践中吸取、消化他们的经验。
综上所述,我们可以看到,报纸、通讯社、广播、电视记者的采访活动存在着共性的规律,他们在采访使命、采访视野、采访认知、来访目的、采访时效、采访任务、采访工序等方面都具有共同的特征。
二、电视采访的个性特点
1.从技术特性看,采用声画一体的电子采集手段。手段是为达到某种目的而采取的具体方法。电视是依靠电子摄像机,电子编辑机等声画一体的现代电子采集手段来完成采访任务的。电视记者离开现代电子化的采集手段,就无法将活动图像素材“记录”、“再现”。
可以说,现代电子化的采集手段,是电视记者采访的必备“工具”,离开它们,就无法“生产”。这也是电视记者采访同其他传媒记者采访的首要区别之一。
2.从报道的信息形态来看,采用直观形象画面的报道。由于电视的声画一体的技术特性,决定了电视可以采用形象的活动画面,这里指的画面是声画一体的画面。声画一体的电视画面是信息传播的载体。这也是电视新闻传播的基础,电视记者主要是通过画面来报道事实的,而不是单靠文字叙述、描写新闻事态。这是电视传播特点,也是电视采访特点。
3.从电视工作者的思维方式看,特定的思维方式
电视采访,要求记者运用连续画面的形象思维来构思报道。这一特定的思维方式即是蒙太奇的思维方式。电视采访,要求记者运用连续画面的形象思维来构思报道。这一特定的思维方式即是蒙太奇的思维方式。
蒙太奇,法语MONTAGE的音译。原意是建筑业上的“装配、构成”的术语,即将个别材料根据总体计划组合装配。后来,法国电影艺术家将蒙太奇一词引入到电影创作中的画面组接环节之中,蒙太奇就成了画面组接的代名词。随着电影艺术的发展,苏联电影艺术家又将蒙太奇实践上升到理论高度——蒙太奇理论——电影艺术独有的、区别于其他艺术的表现方法。电视问世以后,蒙太奇自然而然成了电视的表现手段。 随着电影艺术不断提高,蒙太奇理论不断得到进一步实践、扩充、丰富。现在,对蒙太奇这一概念的含义既有广义的理解运用又有狭义的理解运用。
狭义蒙太奇是指画面组接艺术的章法技巧;广义蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总体的完整的创造思维。蒙太奇从狭义到广义的延伸,表明它自身的发展曲开始单纯作为局部的镜头组接的艺术技巧,扩充为叙述方法、创作方法。
对电视新闻报道来说,蒙太奇开始于记者采访构思之中,体现于记者的拍摄方案或节目台本土,最后完成于编辑台上。
4.从信息采集的方式看,是直接记录现实生活信息
声画一体的直观形象的画面决定了电视最大程度地直接记录现实生活中的各种信息。观众从屏幕上看到的是现实的人和事。屏幕上用特定现场背景作衬托的采访是电视采访的独有形式,也是同其他传播媒介采访形式的最大区别之一。
5.从对不同信息形态的综合程度看,电视采访对各种信息形态综合程度最高。
电视声像结合、视听兼备,是最具综合表现特色的传播媒介。作为电视新闻记者在采访过程中必须学会调度各种综合表现因素,以增强报道的感染力。概括起来,综合表现因素即是画面、声音、文字相结合。具体分解开来,综合表现因素包含着多种成分。画面可以包含现场环境、背景画面、人物活动以及图表、静止图像等声音包含同期声、解说、音乐、现场自然声以及记者的画外提问,屏幕前的采访等;文字除文字广播新闻外,包含节目片头标志字幕,新闻内容提示标题、记者、主持人、采访对象身份交待字幕、时间、数字的说明,以及重点强调的引语、评述、翻译等。